陶庵夢(mèng)憶序的原文及譯文

時(shí)間：2024-12-04 15:59:34 藹媚古籍我要投稿

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陶庵夢(mèng)憶序的原文及譯文

　　上學(xué)的時(shí)候，我們最不陌生的就是文言文了吧？文言文是與駢文相對(duì)的，奇句單行，不講對(duì)偶聲律的散體文。你還記得哪些經(jīng)典的文言文呢？下面是小編整理的陶庵夢(mèng)憶序的原文及譯文，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　原文

　　〔明〕張岱

　　陶庵國(guó)破家亡，無所歸止。披發(fā)入山，駴駴為野人。故舊見之，如毒藥猛獸，愕望不敢與接。作《自挽詩(shī)》，每欲引決，因《石匱書》未成，尚視息人世。然瓶粟屢罄，不能舉火。始知首陽二老，直頭餓死，不食周粟，還是后人粧點(diǎn)語也。

　　因思昔人生長(zhǎng)王謝，頗事豪華，今日罹此果報(bào)：以笠報(bào)顱，以蕢報(bào)踵，仇簪履也；以衲報(bào)裘，以苧報(bào)絺，仇輕暖也；以藿報(bào)肉，以糲報(bào)粻，仇甘旨也；以薦報(bào)牀，以石報(bào)枕，仇溫柔也；以繩報(bào)樞，以甕報(bào)牖，仇爽塏也；以煙報(bào)目，以糞報(bào)鼻，仇香艷也；以途報(bào)足，以囊報(bào)肩，仇輿從也。種種罪案，從種種果報(bào)中見之。

　　雞鳴枕上，夜氣方回。因想余生平，繁華靡麗，過眼皆空，五十年來，總成一夢(mèng)。今當(dāng)黍熟黃粱，車旋蟻穴，當(dāng)作如何消受？遙思往事，憶即書之，持問佛前，一一懺悔。不次歲月，異年譜也；不分門類，別《志林》也。偶拈一則，如游舊徑，如見故人，城郭人民，翻用自喜。真所謂癡人前不得說夢(mèng)矣。

　　昔有西陵腳夫，為人擔(dān)酒，失足破其甕。念無以償，癡坐佇想曰：“得是夢(mèng)便好！”一寒士鄉(xiāng)試中式，方赴鹿鳴宴，恍然猶意未真，自嚙其臂曰：“莫是夢(mèng)否？”一夢(mèng)耳，惟恐其非夢(mèng)，又惟恐其是夢(mèng)，其為癡人則一也。余今大夢(mèng)將寤，猶事雕蟲，又是一番夢(mèng)囈。因嘆慧業(yè)文人，名心難化，政如邯鄲夢(mèng)斷，漏盡鐘鳴，盧生遺表，猶思摹榻二王，以流傳后世。則其名根一點(diǎn)，堅(jiān)固如佛家舍利，劫火猛烈，猶燒之不失也。

　　——選自光緒刊本《瑯?gòu)治募?/p>

　　譯文

　　陶庵國(guó)破家亡，無可歸宿之處。披頭散發(fā)進(jìn)入山中，形狀可怕地變成了野人。親戚朋友一看到我，就象看到了毒藥猛獸，愕然地望著，不敢與我接觸。我寫了《自挽詩(shī)》，屢次想自殺，但因《石匱書》未寫完，所以還在人間生活。然而甕中經(jīng)常無米，不能煮飯療饑。我這才懂得首陽山的伯夷、叔齊二老實(shí)在是餓死的，說他們不愿吃周粟，還是后人夸張、粉飾的話。

　　由此而想到以前生長(zhǎng)于王、謝之家，很享用過豪華的生活，今日遭到這樣的果報(bào)：以竹笠作為頭的報(bào)應(yīng)，以草鞋作為足跟的報(bào)應(yīng)，用來跟以前享用過的華美冠履相對(duì)；以衲衣作為穿皮裘的報(bào)應(yīng)，以麻布作為服用細(xì)葛布的報(bào)應(yīng)，用來跟以前又輕又暖的衣服相對(duì)；以豆葉作為食肉的報(bào)應(yīng)，以粗糧作為精米的報(bào)應(yīng)，用來跟以前的美好食品相對(duì)；以草薦作為溫暖床褥的報(bào)應(yīng)，以石塊作為柔軟枕頭的報(bào)應(yīng)，用來跟溫柔之物相對(duì)；以繩樞作為優(yōu)良的戶樞的報(bào)應(yīng)，以甕牖作為明亮的窗的報(bào)應(yīng)，用來跟干燥高爽的居室相對(duì)；以煙熏作為眼睛的報(bào)應(yīng)，以糞臭作為鼻子的報(bào)應(yīng)，用來跟以前的享受香艷相對(duì)；以跋涉路途作為腳的報(bào)應(yīng)，以背負(fù)行囊作為肩膀的報(bào)應(yīng)，用來跟以前的轎馬仆役相對(duì)。以前的各種罪案，都可以從今天的各種果報(bào)中看到。

　　在枕上聽到雞的啼聲，純潔清靜的心境剛剛恢復(fù)。因而回想我的一生，繁華靡麗于轉(zhuǎn)眼之間，已化為烏有，五十年來，總只不過是一場(chǎng)夢(mèng)幻。現(xiàn)在黃粱都已煮熟，車子已從蟻穴回來，這種日子應(yīng)該怎樣來打發(fā)？只能追想遙遠(yuǎn)的往事，一想到就寫下來，拿到佛前一樁樁地來懺悔。所寫的事，不按年月先后為次序，以與年譜相異；也不按門類排比，以與《志林》相差別。偶而拿出一則來看看，好象是在游覽以前到過的地方，遇見了以前的朋友，雖說城郭依舊，人民已非，但我卻反而自己高興。我真可說是不能對(duì)之說夢(mèng)的癡人了。

　　以前西陵地方有一個(gè)腳夫，為人挑酒，不慎跌了一交，把酒壇子打破了。估計(jì)無從賠償，就長(zhǎng)時(shí)間呆坐著想道：“能是夢(mèng)便好！”又有一個(gè)貧窮的書生考取了舉人，正在參加鹿鳴宴，恍恍忽忽地還以為這不是真的，咬著自己的手臂說：“別是做夢(mèng)吧！”同樣是對(duì)于夢(mèng)，一個(gè)唯恐其不是夢(mèng)，一個(gè)又唯恐其是夢(mèng)，但他們作為癡人則是一樣的。我現(xiàn)在大夢(mèng)將要醒了，但還在弄雕蟲小技，這又是在說夢(mèng)話了。因而嘆息具有慧業(yè)的文人，其好名之心真是難改，正如盧生在邯鄲夢(mèng)已要結(jié)束、天就要亮的時(shí)候，在其遺表中還想把其摹榻二王的書法流傳后世一樣。因此，其一點(diǎn)名根，實(shí)在是象佛家舍利子那樣堅(jiān)固，雖然用猛烈的劫火來燒它，還是燒不掉的。

　　注釋

　　1.駴駴（hài）：通“駭駭”，令人驚異的樣子。

　　2.愕（è）窒不敢與接：不敢喘氣，害怕接近。愕，陡然一驚的樣子。窒，指窒息。接，接近、接觸。

　　3.引決：自裁，自殺。

　　4.視息：觀看和呼吸，即指活著。

　　5.罄（qìng）：空。

　　6.舉火：指生火做飯。

　　7.首陽二老：指伯夷、叔齊。傳說他們因反對(duì)周武王伐紂，逃到首陽山，不食周粟，因而餓死。

　　8.直頭：竟自，一直。

　　9.王、謝：指東晉時(shí)王導(dǎo)、謝安兩大望族，他們的生活都很豪華。后世因以代指門高世族。

　　10.罹（lí）此果報(bào)：遭到這樣的因果報(bào)應(yīng)。罹，遭遇。果報(bào)，佛教說法，認(rèn)為人作了什么樣的事，就會(huì)得到什么樣的后果，稱為“果報(bào)”，也稱“因果報(bào)應(yīng)”。

　　11.笠：草帽。

　　12.簣（kuì）：草編的筐子，這里指草鞋。踵（zhǒng）：腳跟。

　　13.仇：報(bào)答、報(bào)應(yīng)。

　　14.衲：補(bǔ)裰的衣服。裘：皮袍。

　　15.苧（zhù）：麻織品。絺（chī）：細(xì)葛布。

　　16.輕煖（nuǎn）：輕而溫暖，比喻衣服鮮厚。煖，同“暖”。

　　創(chuàng)作背景

　　作者張岱生當(dāng)明清社會(huì)大變動(dòng)之際，由貴族公子而淪為山間野人，由鮮衣美食而降為衲苧粗糲，常“瓶粟屢罄，不能舉火”，感“繁華靡麗，過眼皆空，五十年來，總成一夢(mèng)”，因此“遙思往事，憶即書之”，創(chuàng)作了《陶庵夢(mèng)憶》，此文即是序文。

　　《陶庵夢(mèng)憶》成書于甲申明亡（1644）之后，書中追敘了昔日的生活，包括蘇、杭、寧、揚(yáng)等地的山川名勝、風(fēng)土人情。

　　賞析

　　這是張岱《陶庵夢(mèng)憶》的自序，一篇“說夢(mèng)”的散文佳作。

　　人生多“夢(mèng)”，往往是由于人生多“病”。張岱生活在明、清之交，那是一個(gè)“天崩地解”的年代。張岱正是在這樣的背景下憶夢(mèng)、尋夢(mèng)和說夢(mèng)的。

　　作者出身于累代仕宦之家，盡管并不十分闊氣，但祖上的余蔭和家私已頗夠他受用的了。正如文章第二節(jié)羅列的種種“果報(bào)”所云，他往昔是生活在“輕煖”“甘旨”“溫柔”“爽塏”和“香艷”之中的。如今，“國(guó)破家亡，無所歸止，披發(fā)入山，駴駴為野人”，甚至連故舊見了，也視為“毒藥猛獸，愕窒不敢與接”，這不能不令他回首往事，頓生“隔世”之感，憤激得幾乎要自殺。胸中有塊壘，不能不吐。他有自己的武器，那便是手中的筆。他寄希望于散文，用“夢(mèng)憶”“夢(mèng)尋”來追念鄉(xiāng)土和故國(guó)，留下了《陶庵夢(mèng)憶》一類的散文篇章。這些文字，記錄了晚明社會(huì)生活的種種瑣事，包括許多掌故，篇幅短小，內(nèi)涵甚豐，戚而能諧，歌哭同聲，舊夢(mèng)中微露新夢(mèng)的曙色，輕松中含蘊(yùn)著寒冰下的艱澀與嗚咽。此序說得何等深沉：“偶拈一則，如游舊徑，如見故人，城郭人民，翻用自喜”，“余今大夢(mèng)將寤，猶事雕蟲，又是一番夢(mèng)囈”。伍崇曜跋《陶庵夢(mèng)憶》亦指出：“昔孟元老撰《夢(mèng)華錄》，吳自牧撰《夢(mèng)粱錄》，均于地老天荒滄桑而后，不勝身世之感；茲編實(shí)與之同。”斯言點(diǎn)出此序旨意，頗中肯綮。

　　正由于張岱用日常生活瑣事作經(jīng)緯，編織他的故國(guó)之夢(mèng)，所以，這種夢(mèng)細(xì)絲密縷，光彩迷離，很難經(jīng)受動(dòng)蕩時(shí)事的凄風(fēng)苦雨。此種寫作困厄與辛酸直接體現(xiàn)在本序之中，他嘆息：“繁華靡麗，過眼皆空。”他長(zhǎng)嘯：“今當(dāng)黍熟黃粱，車旋蟻穴，當(dāng)作如何消受？”很明顯，張岱是用淚眼來觀夢(mèng)、察夢(mèng)、尋夢(mèng)的。透過他追憶的昔日繁華和諸多意趣，可以體察到的是一種無可如何、揮之不去的沉郁的哀愁。在品味此序時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意把握這一種基調(diào)。

　　當(dāng)然，作者的感情表露還有其他一些復(fù)雜的形式，如：第一節(jié)說首陽二老不食周粟乃“后人妝點(diǎn)語也”，分明是悲絕生辛，用詼諧的筆調(diào)去抒寫胸中的陣陣狂瀾。又如：第二節(jié)連用七個(gè)排句大談“因果報(bào)應(yīng)”，節(jié)奏短促，一氣呵成，令人真切地感受到一種被壓抑、被扭曲的悔恨與憤懣；接下來，第三節(jié)以“雞鳴枕上，夜氣方回”為轉(zhuǎn)折，推出了對(duì)“往事”的“遙思”，心旌飄搖，不能自持，頹傷中夾清新之氣，決絕中帶眷戀之情，忽喃喃自語，忽捶胸詰問，終于恍惚癡迷地將“說夢(mèng)”的主題點(diǎn)破；至于四、五兩節(jié)，則以議論和剖白的方式，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了自己尋夢(mèng)而又懼夢(mèng)、夢(mèng)醒了又祈求新夢(mèng)的矛盾心態(tài)和復(fù)雜意緒。這樣，通篇嘈嘈切切，似亂非亂，主調(diào)明晰而又富于變幻，綱繩擎起而又美目盼兮，一種動(dòng)人心弦、催人共鳴的藝術(shù)感染力便油然而生。

　　由于此文是一篇“自序”，故作者要簡(jiǎn)括地回顧著述的起緣、宗旨以及全書的內(nèi)容和特色。張岱盡管在落墨時(shí)情緒跌宕起伏，但對(duì)于以上這些要點(diǎn)仍給予了冷靜的關(guān)照。他以抒情為線索，巧妙地嵌入記敘與議論，這就使全文虛實(shí)相依，靜深而又靈敏，實(shí)用而又好看。一般認(rèn)為，張岱的文章凝練得有如“唐人絕句”，其間點(diǎn)染依稀，煙云滅沒，給人以神思蕩漾的奇趣。此篇雖屬“應(yīng)用文體”，但作者的審美情趣和藝術(shù)功力仍然發(fā)揮得淋漓盡致，使人讀罷免不了要心馳神往，再三吟哦。

　　作者簡(jiǎn)介

　　張岱（1597~1679），字宗子，一字石公，號(hào)陶庵，山陰（今浙江省紹興市）人。明末清初文學(xué)家。出生于仕宦世家，早年過著富裕的生活，喜愛游山玩水，通曉音樂戲劇。明亡后張岱曾參加抗清斗爭(zhēng)，見大勢(shì)已去，才隱居浙江剡溪山中，從事著述，不做清朝的官。他在散文上的造詣高，體裁廣，文字清新，能把大量民間口語融入到散文之中。著有《陶庵夢(mèng)憶》《西湖夢(mèng)尋》《瑯?gòu)治募返取?/p>

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