李清照的《一剪梅》賞析

時(shí)間：2024-07-31 14:48:40 煒玲李清照我要投稿

李清照的《一剪梅》賞析

　　賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家整理的李清照的《一剪梅》賞析，歡迎大家分享。

李清照的《一剪梅》賞析

　　一剪梅

　　李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。

　　輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?

　　雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

　　花自飄零水自流。

　　一種相思，兩處閑愁。

　　此情無(wú)計(jì)可消除，

　　才下眉頭，卻上心頭。

　　“紅藕香殘玉簟秋”，“紅藕”，粉紅色荷花。“玉簟”，精美的竹席。荷花凋殘，花開(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是人間悲歡離合的情感象征;秋意漸深，枕席生涼，既是肌膚觸覺(jué)，也是深閨秋寒獨(dú)處的內(nèi)心感受。李清照本來(lái)已因丈夫趙明誠(chéng)久仕不歸，郁郁寡歡，如今面對(duì)這樣荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的深秋景象，不免觸景生情，睹物思人，內(nèi)心之苦不言而喻。

　　“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，為排遣愁思，詞人脫下綾羅長(zhǎng)裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。然而昔日夫婦雙雙泛舟，吟詩(shī)唱和，如今形單影只，怎不教她更添愁情滿(mǎn)懷。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”這三句寫(xiě)得委婉曲折，凄楚動(dòng)人。自從夫妻分手之后，李清照經(jīng)常翹首遙望“云中”。滿(mǎn)懷的希望和而又時(shí)時(shí)的失望，但是，李清照?qǐng)?jiān)信丈夫?qū)ψ约旱膼?ài)情，堅(jiān)信丈夫牽掛自己如同自己對(duì)他的思念。當(dāng)“月滿(mǎn)西樓”的時(shí)候，大雁會(huì)捎來(lái)丈夫的書(shū)信。“月滿(mǎn)”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意。他日夫妻相聚之時(shí)，臨窗望月，共話(huà)彼此相思之情，此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩(shī)句的意境。

　　下闋““花自飄零水自流”，飄零的落花和東逝的流水很容易引起人青春漸老，芳華易逝的感慨，而且柔情細(xì)膩的李清照還著兩個(gè)“自”字，似乎帶有一絲嗔怪：落花和流水就這樣不解風(fēng)情，放任自流，傷人心魄。“一種相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了夫婦二人心心相印，彼此相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈。

　　“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，緊鎖的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭。“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得巧妙，感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其細(xì)膩委婉，真實(shí)感人，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上。作者以細(xì)膩的文筆，從容道出了一個(gè)相思人的內(nèi)心世界，同時(shí)也達(dá)到了情景交融的詩(shī)化般的意境。

　　“才下眉頭，卻上心頭。”這是旖旎的心心相印的，無(wú)計(jì)排遣的愛(ài)情之剖白;是一種思念的愁，盼望的愁，甜蜜與苦澀交織的思婦之怨愁，嘆一聲“這次第，怎一個(gè)愁字了得”!和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　〖思考〗

　　1、《白雨齋詞話(huà)》中說(shuō)：“‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀絕倫，真不食人間煙火者”，你能說(shuō)出它好在哪里嗎?

　　2、這首詞表達(dá)作者怎樣的思想感情?

　　〖參考答案〗

　　1、見(jiàn)賞析第一節(jié)

　　2、孤獨(dú)寂寞的相思之情。

　　注釋譯文

　　詞句注釋

　　⑴一剪梅：詞牌名。雙調(diào)小令，六十字，有前后闋句句用葉韻者，而此詞上下闋各三平韻，應(yīng)為其變體。每句并用平收，聲情低抑。此調(diào)因此詞而又名“玉簟秋”。

　　⑵玉簟（diàn）：光滑如玉的竹席。

　　⑶輕解：輕輕地提起。羅裳（cháng）：猶羅裙。

　　⑷蘭舟：船的美稱(chēng)。《述異記》卷下謂：“木蘭洲在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹(shù)。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩(shī)家云‘木蘭舟’出于此。”一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。

　　⑸錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》云：“前秦秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)竇滔，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄婉，共八百四十字。”這種用錦織成的字稱(chēng)錦字，又稱(chēng)錦書(shū)。

　　⑹雁字：雁群飛行時(shí)，常排列成“人”字或“一”字形，因稱(chēng)“雁字”。相傳雁能傳書(shū)。

　　⑺飄零：凋謝，凋零。

　　⑻閑愁：無(wú)端無(wú)謂的憂(yōu)愁。

　　⑼無(wú)計(jì)：沒(méi)有辦法。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是李清照前期的作品，當(dāng)作于婚后不久。題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”而現(xiàn)代詞學(xué)家王仲聞編著的《李清照集校注》卷一提出了不同意見(jiàn)：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。而李清照之父稱(chēng)為李翁，一似不知其名者，尤見(jiàn)蕪陋。《瑯?gòu)钟洝纺藗螘?shū)，不足據(jù)。”

　　根據(jù)李清照帶有自傳性的《金石錄后序》所言，宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101）李清照嫁與趙明誠(chéng)，婚后伉儷之情甚篤，有共同的興趣愛(ài)好。而后其父李格非在黨爭(zhēng)中蒙冤，李清照亦受到株連，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫時(shí)有別離。這不免勾起她的許多思念之情，寫(xiě)下了多首詞篇，這首《一剪梅》是其中的代表作。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　明·楊慎批點(diǎn)楊金本《草堂詩(shī)馀》卷三：“離情欲淚。讀此始知高則誠(chéng)、關(guān)漢卿諸人，又是效顰。”

　　明·王世貞《弇州山人詞評(píng)》：“李易安‘此情無(wú)計(jì)可消除，方下眉頭，又上心頭。’可謂憔悴支離矣。”

　　明·吳從先《草堂詩(shī)馀雋》卷五眉批：“多情不隨雁字去，空教一種上眉頭。”評(píng)語(yǔ)：“惟錦書(shū)、雁字，不得將情傳去，所以一種相思，眉頭心頭，在在難消。”

　　明·沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷二：“時(shí)本落‘西’字，作七字句，非調(diào)。是元人樂(lè)府妙句。關(guān)、鄭、白、馬諸君，固效顰耳。”

　　明·李廷機(jī)《草堂詩(shī)馀評(píng)林》卷二：“此詞頗盡離別之情，語(yǔ)意超逸，令人醒目。”

　　明·茅暎《詞的》卷三：“香弱脆溜，自是正宗。”

　　明·張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》申集引《才婦錄》：“易安詞稿一紙，乃清秘閣故物也。筆勢(shì)清真可愛(ài)。此詞《漱玉集》中亦載，所謂離別曲者耶？卷尾略無(wú)題識(shí)，僅有點(diǎn)定兩字耳。錄具于左：‘紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)月滿(mǎn)樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。’右調(diào)《一剪梅》。”

　　明·徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十：“‘樓’字上不必增‘西’字。劉伯溫‘雁短人遙可奈何’亦七字句，仿此。”

　　清·王士禛《花草蒙拾》：“俞仲茅小詞云：‘輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲。’視易安‘才下眉頭，卻上心頭’，可謂此兒善盜。然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)脫胎，李特工耳。”

　　清·沈雄《古今詞話(huà)·詞辨》卷上：“周永年曰：《一剪梅》唯易安作為善。劉后村換頭亦用平字，于調(diào)未葉。若‘云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)’，與‘此情無(wú)計(jì)可消除’，‘來(lái)’字、‘除’字，不必用韻，似俱出韻。但‘雁字回時(shí)月滿(mǎn)樓’，‘樓’字上失一‘西’字。劉青田‘雁短人遙可奈何’，‘樓’上似不必增‘西’字。今南曲只以前段作引子，詞家復(fù)就單調(diào)，別名‘剪半’。將法曲之被管弦者，漸不可究詰矣。”

　　清·萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷九：“‘月滿(mǎn)樓’，或作‘月滿(mǎn)西樓’。不知此調(diào)與他詞異。如‘裳’‘思’‘來(lái)’‘除’等字，皆不用韻，原與四段排比者不同。‘雁字’句七字，自是古調(diào)。何必強(qiáng)其入俗，而添一‘西’字以湊八字乎？人若欲填排偶之句，自有別體在也。”

　　清·張宗橚《詞林紀(jì)事》卷十九：“此《一剪梅》，變體也。前段第五句原本無(wú)“西”字，后人所增。舊譜謂脫去一字者，非。又按：《汲古閣宋詞》，此闋載入《惜香樂(lè)府》，恐誤。”

　　清·梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷三：“易安《一剪梅》詞起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不識(shí)人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也。”

　　清·陳廷焯《云韶集》卷十：“起七字秀絕，真不食人間煙火者。梁紹壬謂：只起七字已是他人不能到。結(jié)更凄絕。”《白雨齋詞話(huà)》卷二：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”

　　清·況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“玉梅詞隱云，易安精研宮律，所以何至出韻。周美成倚聲傳家，為南北宋關(guān)鍵，其《一剪梅》第四句均不用韻，詎皆出韻耶？竊謂《一剪梅》調(diào)當(dāng)以第四句不用韻一體為最早，晚近作者，好為靡靡之音，徒事和暢，乃添入此葉耳。”

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照畫(huà)像李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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